《蜷川實花展 with EiM：彼岸之光，此岸之影》相較過往以攝影為核心的呈現方式，本次展覽更進一步將空間、影像與台北在地元素納入整體結構。

這項擁有約六百年歷史、被指定為日本重要無形文化財的傳統工藝，近年因高齡化與和服市場萎縮，面臨傳承斷層的現實挑戰。

幕首日即吸引近三千人次進場，飯店大廳、樓層走道與展間之間人流頻繁，呈現高度流動的觀展狀態，也顯示飯店型藝博會在台灣藝術生態中，已逐步形成穩定的展會型態。

此計畫由跨域藝術家卓彥廷主導，攜手其所創立的 YEN TING CHO Studio，歷時三年完成七件作品。

臺中綠美圖自去年12月開館以來，短短一個月即吸引超過30萬人次進館，成為近期臺中最受關注的文化場域之一。

邀請饒舌團體頑童 MJ116擔任代言人，並首度公開為遊戲量身打造的主題曲與影像內容，成為本次發表會的重要視覺與文化焦點。

今年節目延續跨世代設定，透過多元表演形式，串聯年夜飯後至午夜的觀看時段，作為春節電視節目的重要節目之一。

「2026 台灣燈會」將於 3 月 3 日至 3 月 15 日在嘉義縣登場，邁入第 37 屆的台灣燈會，也是第三度回到嘉義舉辦。

透過版畫作品、文獻與出版品的並置，本展試圖從另一條創作路徑，理解趙無極如何在東西文化之間建立屬於自己的藝術語言。

本書由國立成功大學藝術研究所名譽教授施德玉執筆，透過長時間田野調查、深度訪談與史料整理，系統性呈現陳嬿朱藝師逾半世紀投身南管藝術的歷程，為臺灣無形文化資產留下關鍵紀錄。

「我們一直想做的，不是一個把藝術放在高台上的博覽會，」他說，「而是讓人願意走進去、停下來、甚至帶一件作品回家的空間。」

不同於傳統飯店以機能或風格作為主要訴求，Oani 選擇以「跨界」作為切入點，嘗試在高度密集的城市節奏中，提出另一種停留方式。

國立陽明交通大學發表全新學位服設計。這是該校自合校後，繼校徽識別系統與校歌選拔後的另一項重要學術儀式視覺更新。

作為日本高級羽絨衣的代表性品牌之一，TATRAS 長期活躍於東京與歐洲市場，其品牌定位向來介於機能服與高端成衣之間。

國立故宮博物院於創院 100 週年的時間節點，對外說明 2025 年度營運成果，回顧過去一年在展覽策畫、國際交流與公共服務上的累積。

在電影史的長河中，很少有作品能像《阿凡達》系列一樣，不僅定義了一個時代的視覺語言，更成為全球影迷共同的文化記憶。

這座經典的「帝王之城」由七層環形建築組成，中心聳立著岩石峭壁，是《魔戒三部曲：王者再臨》中最重要的場景，如今即將以樂高積木的形式重現在粉絲眼前。

慈祐宮前香火未歇，潮江寺的鑼鼓聲仍在巷弄間回盪，武聖廟周邊的攤販照舊忙碌——新莊廟街的日常，依然沿著信仰與生活的節奏運行。不同的是，這條老街近來多了一層細膩的觀看方式。

「320+1嘉義市博覽會」自12日盛大開幕，第二週重頭戲「2025嘉義市國際管樂節─踩街嘉年華」12月20日下午磅礡登場。

在出版市場持續收縮、演算法主導內容選擇的時代，誠品選擇反其道而行，回到閱讀本身，重新思考書店存在的意義。