TEXT／Krystal C.

PHOTO CREDIT／鍾凱翔、榮成紙業、扳機映像、DFUN 設計風尚誌

2026 原創基地節以「在，不再？」為題，回望松菸從昔日菸廠工業村走向當代文化生活場域的轉型歷程，並在極端氣候的威脅下，拋出關於文化記憶與生態地景在「消失與保存」之間的世代叩問。紙雕藝術家鍾凱翔攜手榮成紙業打造、高達三公尺的巨型現地創作《工業綠洲：生態方舟》。

作品創作理念源於紙箱在日常搬遷、包裝與保護物件之運用，未因消失的工業而逝去。在都市綠化的過程中，松菸猶如野生動物的生態方舟，成為動物停留之所，抬頭可見候鳥蒼鷺、白鼻心穿行、也可循聲找貢德氏赤蛙的身影。在這座拔地而起的方舟背後，更串聯著榮成紙業長達近十年的材料後盾與永續默契。當 99% 回收紙再製的綠色循環技術，遇上賦予紙材鮮活靈魂的雙手，《DFUN 設計風尚誌》專訪藝術家鍾凱翔與榮成紙業林器暉經理，揭開這場橫跨十年的跨界長跑。

《工業綠洲：生態方舟》；在都市綠化的過程中，松菸猶如野生動物的生態方舟，成為動物停留之所，抬頭可見候鳥蒼鷺、白鼻心穿行、也可循聲找貢德氏赤蛙的身影。

一封陌生私訊與半卡車紙板：十年創作的起點

「那時候做雕塑最大的痛點，就是紙板永遠不夠用，而且撿來的箱子往往佈滿印刷膠帶、摺痕或受潮，材質極其不穩定，」

時針撥回十年前。當時還是大學生的鍾凱翔，因利用廢棄紙箱徒手打造鋼鐵人裝甲與神獸在社群掀起狂潮。那時的他，每天得奔波於超商、賣場後門撿拾回收紙箱，甚至拜託搬家同學留下厚紙板。「那時紙板永遠不夠用，撿來的紙箱滿是膠帶與摺痕。」鍾凱翔回憶道，某天他突然收到榮成紙業秘書室的訊息，表示在新聞上看見他的創作深受感動、想主動贊助紙板；他客氣回覆寄一點點就好，沒想到兩天後，一輛大卡車直接開到家門口，貨斗一開，整整半卡車都是剛下生產線、乾淨高品質的工業瓦楞紙板。「我工作室在三樓，一個人搬了一整個下午，那批紙板整整支撐了我大學到當兵前所有的創作消耗。」

談起當年的決定，榮成紙業林器暉經理表示，造紙公會常年關注青年設計，榮成內部從第一線到董事長，都對鍾凱翔的作品印象深刻：「在傳統製造業眼裡，紙箱只是安全送達貨物的消耗品；但看到鍾老師能用紙箱拼貼出肌肉紋理與生命力，深受觸動。我們的初衷很單純：就是讓這位有天賦的年輕創作者，再也不用為了找材料分心。」這份不帶任何條件的純粹相挺，就此開啟了雙方長達近十年的跨界同行。

紙雕藝術家鍾凱翔與榮成紙業林器暉經理合影。

以最原始的紙板雕刻生命：鍾凱翔的加法哲學

站在鍾凱翔的作品前，觀者很難不被其繁複而精準的解剖學結構所震懾。走近細看，作品完全沒有油墨上色或打磨塗裝，純粹展現瓦楞紙原生的牛皮紙原色。「很多人問我為什麼偏偏對瓦楞紙情有獨鍾？這源於高中隨手用回收紙箱做的一隻螳螂，」鍾凱翔談道，「我發現瓦楞紙自帶土褐色的大地質感，色澤渾然天成。我所使用的工具也很簡單，幾十年如一日：美工刀、剪刀、瞬間膠或白膠，全是最普通的款式。」不同於傳統雕塑的減法或塑形，他的工法是理性的「加法堆疊」，從骨骼系統到肌肉走向，全憑雙手將幾何紙片一片片層疊黏合。

有趣的是，榮成紙業雖能生產高抗壓甚至特殊防水的高規工業用紙，但鍾凱翔偏愛的反而是「最基礎」的瓦楞紙板。「我大量使用的瞬間膠是靠毛細孔滲透固化，若紙板做了高規格防水塗層，膠水根本吃不進纖維；且過厚過硬的紙板會失去手摺弧度與肌肉曲面的延展性。」榮成最樸素、未經多餘加工的原始紙板，恰好成為韌度與吸水性最平衡的材料。這兩年，他的創作語彙也歷經了蛻變。早期追求極致工整線條常被誤認為是木雕作品，如今在《生態方舟》中，他刻意撕開邊緣露出纖維棉絮，以自然毛邊呈現動物皮毛。「我不再試圖掩飾紙箱的身份，而是讓紙箱的本質自己說話。」

鍾凱翔作品刻意保留瓦楞紙的原始牛皮原色，並撕開邊緣露出一層層纖維棉絮，刻畫野生動物的皮毛質感。

走進松菸二號倉庫，重構「生態方舟」

2026 原創基地節以「在，不再？」為題，探討城市生活與產業歷史在氣候變遷下的保存與消逝。主展區落腳於松山文創園區二號倉庫，恰恰賦予了《工業綠洲：生態方舟》不可取代的對話深度。「二號倉庫昔日是菸品包裝與外運的核心，紙箱在當時只是輸送帶上的消耗品；如今工業退場、園區綠化，松菸雖然位處繁華喧囂的市中心，卻意外孕育出豐富的野生生機。」鍾凱翔敏銳捕捉這段歷史與空間的反差，特地選出他在松菸實地觀察到、極具代表性的三種棲息物種。

整座方舟由下而上構築出三個層次：下層為指標物種「貢德氏赤蛙」；中層為放大三倍體態、宛如穿梭於城市管線與樹冠間的夜行「白鼻心」；頂層則是翼展達三公尺、往斜上方破空飛出的候鳥「蒼鷺」，象徵繁忙城市給予過境生命的停泊庇護。現場伴隨著低沉蛙鳴聲，引領觀者在二號倉庫裡展開一場身歷其境的松菸生態探尋。

然而，這件高達三公尺的作品在製作上面臨了極限考驗。鍾凱翔坦言，新竹工作室挑高不足無法立體試裝，每隻動物的重心與內嵌鐵架卡榫，全靠精密的等比投影與解剖推演分段完成，再運到現場接縫。而在這艘方舟的另一端，鍾凱翔刻意並置了「生態反思區」，錯落展示石虎、穿山甲與草鴞三種臺灣瀕臨絕種的原生物種。「松菸的三種動物之所以能在此安居，得益於人類對都市環境的刻意留白與主動友善；但反觀走出城市的山林原生種，卻正面臨棲地破碎化、開發侵蝕與路殺的嚴峻生死考驗。」鍾凱翔語氣沉穩地提醒，如果我們有能力在繁華市中心為野生動物留下一座生態綠洲，那麼在整座島嶼上，我們也理應有能力為石虎、穿山甲與草鴞留下一片共存淨土。

生態反思區，錯落陳列著石虎、穿山甲與草鴞等臺灣原生瀕危物種，引導觀者思考人類開發與生態棲地共存的嚴峻課題。

撕除高污染標籤：產業端的 99% 低碳循環革命

在當代藝術反思生態危機的同時，作為材料協力夥伴的榮成紙業，則在產業前端推動著實質的綠色轉型。針對大眾對造紙業「濫砍森林、高耗能污染」的刻板印象，林經理特別藉由專訪釐清產業落差：「大眾常把造紙一概而論，事實上書籍等文化用紙與衛生紙等生活用紙，確實需要原生木漿；但榮成早在 2003 年便進行策略聚焦，全面退出文化用紙市場，專注於工業包裝用紙的製造。」這項轉型讓榮成達成顯著的循環指標——全廠區原料高達 99% 以上來自回收紙，生產過程幾乎完全不砍伐樹木。

更關鍵的突破在於製程碳足跡的精準控制。目前榮成廠區生產一噸紙的碳排放量僅約 0.68 噸，低於國內同業平均值 15% 以上。以年產量 80 萬噸換算，每噸比同業節省 0.1 噸碳排，一年就能實質為台灣減少高達 8 萬噸溫室氣體排放，減碳量相當於一座中型造紙廠整整一年的碳排放總和。

榮成紙業林器暉經理於展會現場向大眾解說「榮成紙業低碳紙箱」的綠色製程。打破造紙業砍伐森林的刻板印象，展現產業端推動循環經濟的具體實踐。

隨著全球永續趨勢從傳統 CSR 跨入強調實質溝通的 ESG 時代，榮成與鍾凱翔也從初期的幕後默默資助，昇華為並肩倡議的夥伴。去年榮成台北辦公室舉辦家庭日，特別邀請鍾凱翔擔任客座講師，手把手帶領同仁與眷屬利用自家回收紙板，折疊組裝出神氣活現的「立體鍬形蟲」。「很多同仁在紙業第一線打拚一輩子，紙張原本只是生計工具；但當天看著孩子興奮拿著自家紙板做出精緻模型，甚至有同仁感慨『從沒想過我們做的紙能變成這麼美麗有生命力的東西！』」

榮成紙業家庭日現場，鍾凱翔帶領員工眷屬以公司出產的環保紙板親手折出立體鍬形蟲。

下一個十年：重構人與自然的關係

面對氣候危機日益嚴峻的下一個十年，榮成紙業近年推出企業吉祥物「小北極熊」，將廢熱回收、節水減排等指標對齊生態承諾。「我們期待未來能繼續與鍾凱翔老師合作，將生態關懷化為力量，喚醒大眾感知。」林器暉經理展望道。

這場長跑也讓鍾凱翔對創作有了更深的理解。「我做動物雕塑不是為了說教，」鍾凱翔平靜地說，「只要有人看見這座方舟，覺得白鼻心很靈活、草鴞很奇特，進而願意搜尋認識牠們、看見野外生存現狀，甚至在日常中減速防路殺、不棄養與不餵食遊蕩動物，這座方舟就完成了使命。」

2026 原創基地節──在，不再？

活動日期｜2026 年 11 月 6 日（五）至 11 月 15 日（日）

活動地點｜松山文創園區 全園區（台北市信義區光復南路 133 號）

開放時間｜室內主題展（二號倉庫）10:00–20:00；戶外展區 24 小時開放